増村保造『盲獣』（1969）

（84分・35mm・カラー）目が見えない彫刻家・蘇父道夫（船越）と、ファッションモデル島アキ（緑）の愛慾に満ちた世界を通して、表裏一体となった愛と死が描かれる。理想の女体、甘美な感覚に対する芸術家の異様なまでの欲求と執着を、船越は体当たりの演技で表現した。
’69（大映東京）（出）船越英二（蘇父道夫）（監）増村保造（原）江戸川乱歩（脚）白坂依志夫（撮）小林節雄（美）間野重雄（音）林光（出）緑魔子、千石規子　（ＦＣ）

現在の感覚で評価すれば、増村保造は明らかに二流。近代日本において文芸趣味（教養主義）のゲタをはいていただけ。背徳的なものがそのまま先鋭的であるわけではなく、両者が等値される時代的文脈は、教養主義が与えていたにすぎない。しょうもない小説趣味はいまでも細々と存続していたりするが、全体としてセンスに欠ける。
ただし緑魔子と船越英二はすばらしい。キチガイ。めくら。あまりに悪趣味になるラストまでの心理展開は（母親と息子と恋人の三角関係）、緑魔子の感性に支えられて、見るべきものがあった。